Իսկ ո՞րն է «Գիշերվա գույնի» գույնը

2024 Հեղինակ: Harry Day | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-17 15:47

Հանգստյան օրերին ես ունեի ազատ րոպե և որոշեցի դիտել որոշ սիրված և հայտնի ֆիլմ: Ընտրությունը ընկավ «Գիշերային գույնի» վրա ՝ հարյուր հիսուն անգամ արդեն տեսած, բայց դեռ գրավիչ: Funnyավեշտալի է, որ նա էկրանին հայտնվեց դեռ 1994 թվականին, և հուզում է հոգեթերապևտների միտքը և ոչ միայն մինչ օրս: Հենց որ այն չի մեկնաբանվել: Այսպիսով, ես գաղափար ստացա շահարկելու դրա բովանդակությունը հոգեվերլուծական տեսանկյունից: Եվ, ինչպես միշտ, ինձ հետաքրքրում է ներգաղթային տրավմայի ազդեցությունը ներհասարակական կառուցվածքների ձևավորման վրա `իրենց կեղծ ես -ով և այս ոչ շատ պարզ հիվանդների հետ աշխատելու տեխնիկայով:

Խոսելով վնասվածքների և դրա ազդեցության, թերապևտի ՝ վնասվածքների այս կատեգորիայի հետ աշխատելու ունակության մասին, մենք հաճախ աստիճանաբար գալիս ենք այս թեմայի վերաբերյալ ավելի մանրամասն ինչ -որ բան իմանալու ցանկության, բայց խնդիրն այն է, որ մեծ մասամբ մենք միայն անբավարարության ենք հանդիպում նյութից (որքան էլ այն լինի), կոնկրետ առաջարկությունների բացակայություն, հստակ նկարագրված դեպքեր: Հիմնականում մենք հանդիպում ենք տեսական հիմնավորումների և վերացական խորհուրդների ՝ զսպման, փոխանցման հակահաղորդման վերլուծության, իրական և ֆանտաստիկ իրադարձությունների վերակառուցման, ընդհանրապես ՝ հաճախորդի անմարմին «փորձի» մասին: Մենք այստեղ չենք խորանա այս երեւույթի պատճառների հարցի մեջ: Բայց ի՞նչ անել իրականում, երբ մեր հաճախորդին մոտ լինելու ամենափոքր փորձի ժամանակ «կծում» է որսի գայլի ձագի պես:

Իմ կարծիքով, «Գիշերվա գույնը» հիանալի ֆիլմը լիովին արտացոլում է վնասվածքների այս կատեգորիայի հետ հոգեթերապևտիկ աշխատանքի իմաստը: Եվ մի ծիծաղեք: Կարիք չկա այս ժապավենը ընկալել որպես տոմսարկղային էրոտիկ թրիլլեր `անկողնու գեղեցիկ տեսարաններով: Եթե որպես աքսիոմա ընդունենք, որ սա ֆանտազիա է փոխանցում-հակաթրանսֆերների շարքից, ապա ամեն ինչ իր տեղն է ընկնում:

Երբեմն մեր պրակտիկայում այն այնպիսին է, որ տրավման այնքան հզոր է, որ գործնականում ներծծում է իսկական անհատականությունը և բոլորի համար բացարձակապես օտար պատկեր է բացում: Նույնը տեսնում ենք այս պատմության մեջ: Հոգնած ամեն ինչից ՝ շփոթված հոգեթերապևտը, որի ներսում կա «վրդովված թյունինգ պատառաքաղ», թույլ է տալիս ակնհայտ սխալ, ինչը ենթադրում է հաճախորդի ինքնասպանություն: Funվարճալի սկիզբ: Հիասթափված Բրյուս Ուիլիսը (այսինքն ՝ նա այստեղ գլխավոր դերն է խաղում ՝ որպես հոգիների բուժման մասնագետ) կորցնում է կարմիր և կանաչ գույները տարբերելու կարողությունը, դրանք մոխրագույն են դառնում և գնում է մի փոքր «շունչ քաշելու», հին ընկերոջը այցելելու համար: մեկ այլ քաղաքում: Առայժմ ոչ մի առանձնահատուկ բան: Բայց ավելի ուշ, ընկերն անսպասելիորեն պարզվում է, որ սպանվել է, և Բրյուսը, պատահաբար, շարունակում է աշխատել իր ընկերոջ ՝ առանց հսկողության բուժական խմբի հետ: Այստեղից է սկսվում ամենահետաքրքիրը, որն, իմ կարծիքով, գրոտեսկային և շատ պատկերավոր կերպով ներկայացնում է հիվանդի հետ ԱՊՐԵԼ ԻՆՔԵՍՏԻ ՏՐԱՄԱՅՈՎ ԱՊՐԵԼՈ essence էությունը:

Խմբի հետ առաջին հանդիպմանը մասնագետի «նրբորեն լարված թյունինգի պատառաքաղը» ուշադրություն է հրավիրում անկյունում նստած երիտասարդի վրա: Չնայած նա զգուշավոր է «որսորդ առնետի հետ մտերմություն չփնտրի» հարցում և նրան բնութագրում է որպես հոգեմետ, այս հիվանդի պատմությունը խլում է Բրյուսի ուշադրության և էներգիայի առյուծի բաժինը, ասես թյունինգ պատառաքաղը հավաքում է կեղծ պատկերի առկայությունը, աններդաշնակ և վախեցնող:

Բայց այն, ինչ տեղի կունենա հետո, ես կցանկանայի ընթերցողներին ներկայացնել երևակայությունների վերլուծության, փոխանցման-հակահաղորդման ռեակցիաների տեսանկյունից: Գաղտնիք չէ, որ իր հետևում կախված ինցեստի պատմությամբ հիվանդը երբեմն դառնում է աներևակայելի հրապուրիչ, փոխանցում է այն զգացումը, որ հավանական գործընկերոջ ցանկացած երևակայություն հնարավոր է և ընդունելի: Եվ թերապևտի ներսում դա գտնում է իր պատասխանը, չնայած միջնորդավորված երկար ուսուցման և անձնական վերլուծությունների միջոցով: Առանց այս զգացողության, մենք չէինք կարող բաց լինել հաճախորդի փորձի համար:Էրոտիզացիան բնական գործընթաց է թերապիայի մեջ, և ֆիլմում այն նույնպես տեղի է ունենում ՝ արտահայտված մեր հերոսի ՝ «եթերային հրեշտակին» սիրահարվելու տեսքով, ֆանտազիա, որը բառացիորեն ճնշում է Բր. Եվ դա տեղի է ունենում անսպասելիորեն. Մի գեղեցիկ անծանոթ մարդ մխրճվում է նրա մեքենայի մեջ, իսկ հետո ամեն ինչ տեղի է ունենում պտտվող… հասցե, երեկոյան ռեստորան, մոտիկություն: Եթե սա իրականություն լիներ, ապա այն ինչ -որ չափով անհատական տեսք կունենար: Բայց եթե սա տրանսֆերային ֆանտազիա է …

Ես դրանում տեսնում եմ երկուսի ցանկությունը, բայց սովորաբար հիվանդի հետ կապված. Սա քննարկման նյութ է, բայց ըստ ֆիլմի, խմբում տղան լռում է ՝ դավաճանելով միայն ագրեսիայի: «Որսացած առնետը» պատրաստ է հարձակման: Հոգեթերապևտի համար, ով տարիներ շարունակ հարմարեցրել է իր ներքին աշխատանքային գործիքը ՝ «թյունինգ պատառաքաղը», հոգու այն հատվածը, որը բաց է ցավի համար, սա էներգիայի հզոր աղբյուր է, հավանական վնասվածքների հետ աշխատելու ամենաբարակ ախտորոշիչ չափանիշը: Ես դա կանվանեի հավատք իմ երևակայությունների նկատմամբ, մի իրականությունս մեկ ոտքով կանգնելու և մյուսը այնտեղ տեղափոխելու ունակություն ՝ հաճախորդի անձնական դժոխք: Առանց դրա, քիչ բան կաշխատի, առանց այդ ունակության մենք կույր և խուլ կմնանք հաճախորդի այդ խաբեբայական և կախարդիչ ցավի համար, որը բնորոշ է միայն ինցեստի պատմությամբ ապրողներին:

Timeամանակի ընթացքում արագամիտ Բրյուսը հասկանում է, որ իր «մարմնավոր հրեշտակը» ՝ Ռոուզ անունով և դեռահաս տղան ՝ Ռիչին, հոգեթերապիայի խմբից նույն անձն են: Մենք չենք քննարկի, թե ինչ է նա ապրում միևնույն ժամանակ, բայց հենց այս դրվագից հետո սկսվում է ամենահետաքրքիրը: Այն ինձ հիշեցնում է տրավմատիկ թերապիայի շրջադարձային պահ, երբ հանդիպում են մի քանի դերասաններ ՝ հոգեթերապևտ, հաճախորդի իրական պատկեր և բացի այդ բոլոր պարտադրված անհատականություններից, որոնք այսքան ժամանակ ծածկել և փրկել են իրական մարդուն մահից:

Եթե մենք բաց թողնենք նման ժապավեններին բնորոշ փոխհրաձգությունը, արյան ծովը, նկարների տեսարաններ, որոնցով Ռոզա-Ռիչիի ձեռքերը մեխված են աթոռին, ապա դա տեղի է ունենում այսպես. Բրյուսը գտնում է Ռոզային իր տանը, անձամբ է բախվում իր կյանքի մղձավանջի հետ: Ռոզան, փորձելով փրկել իր սիրեցյալին և հոգեթերապևտին մեկ անձի մեջ, կրակում է իր հոգեմետ եղբոր վրա ՝ սպանելով նրան: Սա չափազանց ուժեղ փորձ է նրա համար, այն անհավանական ուժով նրան դուրս է մղում ինքնաոչնչացման միտումների վրա, բայց դրանք միայն պարտադրված են, ոչ բնորոշ նրան: Ռոուզը ԱՊՐՈՄ Է: Նա կանգ է առնում աշտարակի տանիքի եզրին, նրա աչքերը լի են փրկության խնդրանքով, նա խնդրում է կանգնեցնել իրեն, թույլ տալ նրան ապրել, օգնության ձեռք մեկնել, ևս մեկ հնարավորություն: Բայց քամու ուժգին պոռթկումը տանիքի ծայրից պոկում է նրա անկշռելի մարմինը, և նա ընկնում է … Աշունն անվերջ է թվում: Բայց ֆիլմում մեր Բրյուսը զզվելի ճարպիկ է ստացվում գրասենյակի աշխատակցի համար: Նա բռնում է նրան ՝ փրկելով աղջկա կյանքը և վերականգնելով գույնը … գիշերվա գույնը տեսնելու ունակությունը:

Ինցեստից փրկվածների հետ մեր աշխատանքը ինձ շատ քիչ է տարբերվում այս պատմությունից: Հավատալով հաճախորդին ՝ մենք որոշ ժամանակ պատերազմում ենք կեղծ անձնավորությունների հետ, այնուհետև նրա սարսափելի ներքին առարկաների և ամբողջական սեքսուալացման դեմ: Բացի այդ, առաջին պլան է մղվում. «Ես իրավունք չունեմ ապրելու»: Կրքերը բորբոքվում են, հաճախորդը զգում է ինքնաոչնչացման ալիք և ձեռքը մեկնում դեպի մեզ անդունդի եզրին: Որքան արագ է դա տեղի ունենում, չնայած մինչ այդ տարիները կարող են անցնել առանց ամենափոքր առաջընթացի: Եվ հիմա դա անկում է անվերջ, տառապանքի ամենաբարձր աստիճանը, հիմքի բացակայությունը, գրեթե մահը: Այստեղ մենք «բռնում» ենք, մոտ ենք անդունդ ընկնելիս, աստիճանաբար դանդաղեցնելով այն և հակառակ շարժում տալով: Կարծես հեքիաթ լինի, կամ դժոխք իջնի: Բայց սա մեր գործն է, հարգելի գործընկերներ: