Թունավոր հարաբերություններ. Հեռանալն անհնար է մնալ

2024 Հեղինակ: Harry Day | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-17 15:47

Յուրաքանչյուր մարդ անգիտակցաբար

«Ընտրում» է իր համար այդպիսի գործընկեր, ով «պարում է նույն պարը»

ինչպես ինքը:

Հակառակ դեպքում «հարաբերությունների պար»

չի աշխատի:

Հոդվածի տեքստից

ԹՈՔՍԻԿ ՀԱՐԱԲԵՐՈԹՅՈՆ

Ինչու՞ ես կենտրոնացա հարաբերությունների վրա, այլ ոչ թե հաշվի առա կնոջ թունավոր տարբերակը: Թույլ տվեք բացատրել, թե ինչի հետ է դա կապված: Ես չէի ցանկանա կենտրոնանալ գործընկերներից մեկի վրա ՝ պնդելով, որ հենց նա է թունավոր հարաբերությունների համար: Այս դեպքում չի կարելի խուսափել այն մտքից, որ նման հարաբերությունների մեղավորը գործընկերներից մեկն է: Relationshipանկացած հարաբերություն հարաբերություն է երկու մարդկանց միջև: Եվ նույնիսկ եթե զույգի մեկ անդամի պահվածքը թունավոր է, ապա միշտ առաջանում են մի շարք հարցեր.

• Ի՞նչ է անում նրա գործընկերը նրա հետ:
• Ինչու է նա դեռ այսպիսի հարաբերությունների մեջ:
• Ի՞նչն է խանգարում նրան հեռանալ, չնայած գործընկերոջ վարքագծի ակնհայտ ապակառուցողական բնույթին:

Համոզված եմ, որ հարաբերությունների համար գործընկերները պատահական չեն ընտրվում: Յուրաքանչյուր մարդ, հիմնականում անգիտակցաբար, «ընտրում» է այնպիսի գործընկերոջ, ով «նույն պարն է պարում», ինչպես ինքն է: Հակառակ դեպքում «հարաբերությունների պարը» չի աշխատի:

Այստեղ քննարկվող հարաբերությունները պատկանում են լրացուցիչ հարաբերությունների կատեգորիային, որոնցում երկու գործընկերներն էլ անգիտակցաբար ձգտում են կատարել իրենց անավարտ զարգացման խնդիրները ՝ օգտագործելով իրենց գործընկերոջն այդ նպատակով: (Տես հոդվածը Լրացուցիչ ամուսնություն): Այս իրավիճակում այն հարցը, թե գործընկերներից որևէ մեկը քիչ թե շատ մեղավոր է, հաստատ արժանի չէ: Նրանցից յուրաքանչյուրն ունի իր առավելությունները և յուրաքանչյուրն իր համար ինչ -որ բան է ստանում այսպիսի հարաբերություններում: Այս հարաբերությունների վրա միայն մակերեսային հայացքը կարող է տպավորություն թողնել, որ ինչ -որ մեկը զոհ է, իսկ ինչ -որ մեկը ՝ բռնակալ: Կարպմանի հետազոտության շնորհիվ մենք գիտենք, որ այդ դիրքերը լիովին փոխարինելի են, և զոհը միշտ չէ, որ այնքան «սպիտակ ու փափուկ» է, որքան թվում է մակերեսային հայացքից: Եվ ինձ համար զոհի խնդիրը չի լուծվում `փախչելով հալածողից և բռնաբարողից, ում հետ դուք ապրում եք. Դուք կփախչեք մեկից, կհայտնվեք ուրիշի հետ, բայց դադարում զոհ լինելուց: Ասել է թե ՝ որոշ իրավիճակներում թունավոր զուգընկերոջից փախչելը հրամայական և առաջին քայլն է այս կարգի հարաբերությունները հաղթահարելու համար: Առաջինը, բայց ոչ միակը!

Ազատագրման ճանապարհին զոհի կարևոր գիտակցումը կարող է լինել այն գաղափարը, որ թունավոր հարաբերությունների կողպման բանալին ոչ միայն հետապնդողի, բռնատիրոջ, այլև նրա հետ է:

Թունավոր հարաբերություններ Կործանարար հարաբերություններ են մեկ կամ երկու գործընկերների համար: Նրանց հաճախ անվանում են կախյալ հարաբերություններ: Այստեղ ամենաբնորոշ ընտրանքները հետևյալ զույգերն են ՝ հարբեցող և համակողմանի զուգընկեր և հոգեթերապևտ + կախյալ զուգընկեր: Կան նաև այս տեսակի հարաբերությունների «ավելի մեղմ» տարբերակներ `դիսֆունկցիոնալ հարաբերություններ, որոնցում խախտվում է ընտանեկան դերերի բնույթը:

Այսպես թունավոր հարաբերություններ կարող են տարբեր լինել ինչպես տեսքով, այնպես էլ թունավորության աստիճանի համաձայն: Նրանց ընդհանրությունն այն է, որ սա գործընկերների հարաբերություն է անհնար է լուծել ձեր անձնական զարգացման խնդիրները:

Մարդը, ընկնելով նման հարաբերությունների մեջ, զգում է խճճված սարդոստայնի մեջ, կորցնում է ազատությունը, բայց միևնույն ժամանակ ի վիճակի չէ ստանձնել պատասխանատվությունը այս ազատության վերադարձի համար և սպասում է, որ դա անի մեկ ուրիշը `իր գործընկերը, հանգամանքները:, Այս տեսակի հարաբերությունների ֆենոմենոլոգիան ես նկարագրել եմ «Թույլ տուր ինձ» հոդվածում:

Այնուամենայնիվ, կյանքի դաժան ճշմարտությունն այնպիսին է, որ ոչ ոք չի կարող ձեր փոխարեն որոշում կայացնել իր կյանքի գիտակցման վերաբերյալ: Համակողմանի գործընկերն ինքը պետք է ընտրություն կատարի, հոդվածի վերնագրի արտահայտության որ տեղում է ՝ «Մնալ անհնար է թողնել», - պետք է կետադրական նշան դնել:

Իմ գործընկեր Նատալիան իր հոդվածում ընդգծեց «կանացի թեման» ՝ ուսումնասիրելով թունավոր հարաբերություններ ունեցող կանանց դեպքերը:

Իմ հոդվածում ես որոշեցի մնալ «արական թեմայի» մեջ և հաշվի առնել, թե ինչպիսի դժվարությունների է հանդիպում տղամարդը, երբ հայտնվում է նման հարաբերությունների մեջ, և ինչ տարբերակներ ունի նման իրավիճակից դուրս գալու համար:

CRգնաժամ հարաբերություններում

Գաղափարներս պատկերավոր դարձնելու համար ես կանդրադառնամ Monique ֆրանսիական մելոդրամային, որի ռեժիսորը Վալերի Գուինաբոդեն է: Այս ֆիլմն ինձ համար նման հարաբերությունների մասին է, որտեղ է «Հեռանա՞լ, թե մնա» հարցի պատասխանը: մարդն ինքն է որոշում:

Այս ֆիլմին անդրադառնալու անհրաժեշտության մասին ինձ հուշեց այն փաստը, որ այն ոչ միայն պարունակում է հոդվածում նկարագրված թունավոր հարաբերությունների գեղեցիկ նկարազարդում (այդպիսի ֆիլմեր շատ կան), այլև ցույց է տալիս արդյունավետ լուծման օրինակ հերոս `իր համար կյանքի այս դժվարին առաջադրանքի համար: Նրա համար թունավոր հարաբերություններից նման ելքը հոգեբանական հասունացումն էր ՝ իր տղամարդկային ինքնության ձեռքբերմամբ:

Հերոսին հանդիպում ենք կյանքի այն պահին (անունը Ալեքս է), որը հոգեբանության մեջ սովորաբար ճգնաժամ է կոչվում: Մեծահասակ որդին «թռչում է» ծնողական բույնից, իսկ Ալեքսը ընկնում է դեպրեսիայի մեջ:

Հնարավոր է, որ դեպրեսիայի պատճառը նրա կյանքի այս պահին կյանքի իմաստի բացակայությունն է: Երեխան իր կյանքին իմաստ հաղորդեց և այժմ, նրանից բաժանվելուց հետո, մեր հերոսը մնաց առանց մեկի:

Հավանաբար, որդին, ի թիվս այլ բաների, բուֆեր էր իր կնոջ հետ հարաբերություններում, և որդու համատեղ դաստիարակությունը ամուսիններին շեղել էր նրանց միջև մտերմության բացակայության փաստը գիտակցելուց:

Մենակ մնալով ՝ նրանք լիովին բախվեցին անջրպետին, որը բաժանում էր նրանց: Սա հաստատվում է մեկնումի ժամանակ որդու նետած արտահայտությամբ.

- Առանց ինձ ձանձրույթից կխելագարվես: Սա հաստատ ասում եմ ձեզ:

Նրա ավտոբուսը հեռանում է, և նրանք միայնակ կանգնում են ճանապարհին:

Ֆիլմի հենց սկզբում, որդուն հրաժեշտ տալու տեսարանում, մենք կարող ենք որոշ եզրակացություններ անել նրանց զույգի հարաբերությունների բնույթի վերաբերյալ: Հերոսի կինը, դատելով սյուժեից, ակտիվ և տիրական կին է, ով ընտանիքի առաջատարն է: Նա եռանդուն է, «շքերթի հրամանատար», ակտիվորեն հրահանգներ է տալիս: Տղամարդը, սակայն, պասիվ և լուռ հետևում է նրան: Մարդը թույլ է: Դա չափազանց փափուկ է: Ամենայն հավանականությամբ, նա խնդիրներ ունի տղամարդկության եւ տղամարդկային ինքնության հետ: Նա կախվածություն ունի այս զույգից:

Տղամարդու համար այս դիրքորոշումը, իմ կարծիքով, թունավոր է, հակասում է նրա էությանը, անբնական է նրա համար, և այն ճգնաժամը, որում մենք նրան գտնում ենք, դրա բնական արդյունքն է: Նման ճգնաժամի այլ հնարավոր տարբերակները քրոնիկ սոմատիկ հիվանդություններն են կամ ալկոհոլիզմը:

Դուք, անշուշտ, կարող եք շատ խոսել ժամանակակից աշխարհի առանձնահատկությունների, այն մասին, որ այն փոխվել է, որ ժամանակակից տղամարդիկ և կանայք չպետք է հետևեն գերիշխող դերի տարբերակներին այսօր սեռերի միջև, ինչպես նաև խոսեն այն փաստը, որ ժամանակակից աշխարհում կան տարբեր ձևեր ՝ դրանց էության մարմնացում: Պատահական չէ, որ հայտնվեց այնպիսի տերմին, ինչպիսին է «սեռը» կամ հոգեբանական սեռը:

Ես հավատում եմ, որ չնայած աշխարհը փոխվել և փոխվում է, բայց մարդկային բնույթը մնում է անփոփոխ: Մարդ իր բնույթով մարմնավորումն է այնպիսի որակների, ինչպիսիք են հստակություն, հաստատակամություն, վճռականություն: ԻՆ կին պոտենցիալ դրված փափկություն, ճկունություն, համապատասխանություն … Եվ եթե հաշվի չեք առնում, անտեսում եք բնությունը, ապա դա կհանգեցնի անհատի ամբողջականության և ներդաշնակության խախտման: և դրա հետևանքով `տարբեր տեսակի հոգեսոմատիկ խնդիրների, այդ թվում` նևրոզների, դեպրեսիայի, հոգեսոմատիկ հիվանդությունների, ալկոհոլիզմի և թմրամոլության:

Վերադառնանք մեր պատմությանը: Այսպիսով, որդին մեկնել է այլ երկիր, և ամուսինները մնացել են միմյանց հետ մենակ և հասկանում են, թե որքան հեռու են նրանք միմյանցից:

Կինը էլ ավելի է սաստկացնում գլխավոր հերոսի դեպրեսիան ՝ հարաբերություններ սկսելով կողքից և նույնիսկ չթաքցնելով դա ամուսնուց:Մեր հերոսը ավելի ու ավելի է ընկղմվում հուսահատության անդունդի մեջ, նրան ոչինչ չի գոհացնում, նա ի վիճակի չէ աշխատել, խմում է, և նրա կյանքի զարգացման հեռանկարը ոչ մի կերպ պայծառ չի թվում:

ԿԻՆ Տիկնիկ

Այնուամենայնիվ, կյանքը հնարավորություն է տալիս մեր հերոսին: Byուգադիպությամբ Ալեքսն ավարտվում է սիլիկոնե տիկնիկով: Գտնվելով հարբած վիճակում, նա դա պատվիրում է ինտերնետում եւ չի հիշում:

Այս պահից սկսվում են դրա փոփոխությունները: Իր կյանքում տիկնիկի ի հայտ գալով ստեղծված իրավիճակը նրա մոտ հրահրում է հոգեբանական հասունացման և տղամարդկային ինքնության ձևավորման գործընթացներ:

Մեր հերոսը հանդիպում է հարաբերությունների բոլորովին այլ փորձի: Կնոջ հետ շփման մեջ `ճնշող, եռանդուն, կոշտ, նրա համար դժվար էր ցուցադրել իր տղամարդկային մասը: Այս հարաբերություններում նա կարող էր լինել միայն փափուկ, հնազանդ, կախված: Հավանաբար, այդպիսի անձնական բնութագիր է ձևավորվել նրա ծնողական ընտանիքում ՝ գերիշխող, ուժեղ մայրիկով: Նման ընտանիքներում հայրը, որպես կանոն, կամ թույլ է, կամ ստորադաս, կամ ընդհանրապես բացակայում է: Նման իրավիճակում տղայի համար դժվար է տղամարդկային որակներ ձևավորել, և ապագա կինը, որպես կանոն, ընտրվում է իր մոր հատկանիշներով:

Տիկնիկն այլ հարց է: Նա լուռ է, չի բողոքում: Ալեքսը նրա հետ հարաբերությունների նոր փորձ է ստանում և աստիճանաբար սկսում է իրեն տղամարդ զգալ: Դեպրեսիան անցնում է, նա դադարում է խմել, սկսում է ստեղծագործել, դառնում ակտիվ և եռանդուն:

Կարծում եմ, որ տիկնիկն այս դեպքում հեղինակի գեղարվեստական քայլն է: Այսպիսի գրոտեսկի միջոցով հեղինակը փոխանցեց հետևյալ միտքը. Տղամարդը կարող է ուժեղ դառնալ միայն այն ժամանակ, երբ նրա կողքին կա թույլ կին:

ՀԱ MEՈՈԹՅՈՆ ՀԱՅՐԻ ՀԵՏ

Ֆիլմը ցույց է տալիս տղամարդկային ինքնության ձևավորման մեկ այլ կարևոր պահ: Սա մեր հերոսի հարաբերություններն են իր հոր հետ:

Նրա հայրը ՝ Ֆրանսիայի ֆուտբոլի ազգային հավաքականի վետերանը, այժմ գտնվում է ծերանոցում, որտեղ Ալեքսը երբեմն այցելում է: Ալեքսը գիտի իր հոր երազանքի մասին ՝ մեկ անգամ ևս մեկնել ֆուտբոլի մարզադաշտի դաշտ ՝ Ֆրանսիայի հավաքականի մարզաշապիկով: Եվ Ալեքսը դա կազմակերպում է ՝ նրան և իր ընկերներին հավաքականից վերցնելով, այժմ ծերանոցում, և նրանց խաղալու հնարավորություն տալով:

Ես համաձայն եմ Ի. Կուչերայի և Կ. Շեֆլերի հետևյալ խոսքերի հետ. Միայն իր հորը ընդունելով ՝ մարդը կարող է լիարժեք ապրել »:

Ալեքսին հաջողվում է կյանքի այս պահին «հանդիպել» հոր հետ:

Միայն տղամարդը կարող է տղամարդուն դարձնել տղայից: Սա աքսիոմա է: Կանանց նկատմամբ ոչ մի վիրավորանք չի հնչի: Չնայած աճող որդու համար վիթխարի նշանակությանը, մոր հնարավորությունները դեռ սահմանափակ են: Կա մի բան, որը նա չի կարող փոխանցել որդուն, քանի որ ինքը դա չունի: Տղային արական աշխարհ, տղամարդկանց տարածք ներկայացնելը հոր խնդիրն է: Բայց դրա համար հայրը պետք է, նախ, գոնե լինի, և երկրորդ ՝ ինքը պետք է նախաձեռնվի դրանում:

ՀԱՆԴԻՊՈՄ ԻՆՔԻ ՔԵ

Ամուսինը դառնում է տղամարդ, իսկ կինը հնարավորություն ունի կին դառնալ տղամարդու կողքին: Ես նույնիսկ կասեի, որ նման կարիք կա: Ընտանիքը համակարգ է, և այստեղ գործում են համակարգային բոլոր օրենքները: Եթե համակարգի մի տարրը փոխվում է, ապա մյուսը կամ պետք է փոխվի, կամ համակարգը դադարում է գոյություն ունենալուց `այն քայքայվում է:

Մենք տեսնում ենք, թե ինչպես է փոխվում հերոսի կինը: Նման իրավիճակում նա ունի երկու ընտրություն ՝ կա՛մ փոխվել և կին դառնալ այս հարաբերություններում, կա՛մ գնալ մեկ այլ թույլ տղամարդու փնտրելու:

Փոփոխված ամուսնու հետ հանդիպումից նրա առաջին արձագանքը խիստ անակնկալ է: Իր անձի կառուցվածքին բնորոշ սահմանամերձ, խանդի և արդար զայրույթի զգացումով համակված կինը ներխուժում է ամուսնու տուն և հրազենի կրակոցով նախանձի տեսարան կազմակերպում `պահանջելով ամուսնուց իրեն մրցակից տալ: Ալեքսը արժանապատվորեն դիմանում է իր կնոջ ազդեցությանը ՝ հանգիստ արձագանքելով նրա կատաղություններին:

Հաջորդ դրվագը ցնցում է նրան: Հարաբերությունների հստակեցման գագաթնակետին նրանք չեն նկատել, թե ինչպես է իրենց որդին մտել ՝ ընկերոջ հետ տուն վերադառնալով: Տեսնելով, թե ինչ է կատարվում, նա սկսեց կոպիտ խոսել նրանց հետ:

- Կարո՞ղ եմ պարզել, թե ինչ է տեղի ունեցել, մասնավորապես: Կրակե՞լ է: Ի՞նչ արեց նա տան հետ: Իսկ իմ իրե՞րը: Որտե՞ղ են իմ իրերը: Եթե դիպչեցիք նրանց, ես չեմ կարող երաշխավորել ինքս ինձ համար:

Ալեքսը հանգիստ, լակոնիկ և վստահ դնում է ամեն ինչ իր տեղում ՝ ցույց տալով, թե ով է այստեղ գլխավորը, վերականգնում է ընտանեկան հիերարխիան և հստակ սահմաններ սահմանում հարաբերությունների համար:

- Լռի՛ր Թոմ:

- Ի՞նչ ասացիք:

-Ասացի լռիր: Այսուհետ խոսելուց և հարցեր տալուց առաջ դուք պետք է թույլտվություն խնդրեք: Պետք չէ կոպիտ լինել, պետք է ենթարկվել մայրիկիս և ինձ: Դու հասկանում ես? Ես պատասխան չեմ լսում: Դու հասկանում ես?

- Այո, հայրիկ, ես ամեն ինչ հասկացա:

Կինը իր առջև տեսնում է մեկ այլ ամուսնու `հանգիստ, ուժեղ, ինքնավստահ: Իր ուժը ցուցադրելու համար նա կարիք չունի բարձրացնելու իր ձայնը: Նրա ձայնը հաստատակամ է, արձագանքը ՝ հանգիստ և վստահ, և դա զգում են բոլորը ՝ կինը, որդին և որդու հարսը:

Ֆիլմն ավարտվում է Ալեքսի հոր թաղման դրվագով: Թվում է, թե այն նաև խորհրդանշական է: Այժմ մեր հերոսը դառնում է ընտանիքի ավագը:

Ինչպե՞ս կընթանա նրա հետագա կյանքը: Նա կմնա հին հարաբերությունների մեջ, թե՞ կթողնի այն: Ֆիլմը չի պատասխանում այս հարցերին: Բայց այն, ինչ ռեժիսորը միանշանակ կարողանում է փոխանցել, որոշակի զգացում է, որ մենք կանգնած ենք ուժեղ, ինքնավստահ մարդու առջև, ով գիտի ինչ և որտեղ անել իր կյանքի ճանապարհին:

Այս անգամ չեմ ուզում որևէ առաջարկություն տալ: Հուսով եմ, հետաքրքրված ընթերցող, դուք ինքներդ կկարողանաք եզրակացություններ անել առաջարկվող տեքստից, և ստացված տեղեկատվությունը կօգնի ձեզ, անհրաժեշտության դեպքում, վերնագրում տեղադրել կետադրական նշաններ «Թողեք անհնար է մնալ» արտահայտության մեջ:

Ոչ ռեզիդենտների համար հնարավոր է ինտերնետի միջոցով խորհրդակցել հոդվածի հեղինակի հետ: