Օսկար Սեմյոնիչն ու ֆինանսական գիշերները

2024 Հեղինակ: Harry Day | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-17 15:47

Օսկար Սեմյոնիչն ու ֆինանսական գիշերները:

Օսկար Սեմյոնիչը գաղտնի գիտակցության խորքում ընդունեց փողի սիրահար կանանց անառիկ հանձնառությունը, սակայն նրա բնությունը անհանգիստ պնդեց ՝ աղվեսի մանյակին ձյուն քանդելով, որ ամեն ինչ այնքան էլ պարզ չէ: Օսկար Սեմյոնիչը սիրում էր այցելել Նաստասիա Ֆիլիպովնային ՝ նշելով. իր մեջ հոգու բոլոր նոր և նոր նախկինում անհայտ կողմերը, և չի կարելի ասել, որ դա նրան չի մխիթարել, այլ այս փաստը նրան պերճախոսորեն համոզեց Նաստասյա Ֆիլիպովնայի հետ հաղորդակցության անհրաժեշտության և անվիճելի օգտակարության մեջ: Ի վերջո, դա զարմանալի չէ, քանի որ նա, նստած պսակված իր փափուկ զմրուխտ գահին, աջ հայացքից անմիջապես ներքև, նետված հայացքով, նրա վրա գցեց ժամանակի աննկատ հմայքը, որը բնորոշ էր ավելի բարձր բնության և դարձավ վերլուծաբան: Օսկար Սեմյոնիչն աննկարագրելի սարսափով ու քնքշությամբ էր վերաբերվում իրենց ժամանակին ՝ հանգստացնելով թե՛ իրեն, թե՛ վերլուծաբանին, քնկոտություն առաջացնելով և սյուժեի քունը հյուսելով Օսկար Սեմյոնիչին այնքան բնորոշ անընդունելի կամայականությունների ընդհանուր մշուշի մեջ: Եվ ամեն անգամ, նրանց բաժանման պահին, նա զգուշորեն հանում էր իր դրամապանակի նախկինում դատարկված հատվածում կոկիկ ծալված բարակ թղթադրամները, ասես Նաստասյա Ֆիլիպովնայից բացի ուրիշ ոչ ոք չէր կարող մտնել այս տարածք, և նրբորեն, սողացող կատվի պես, նա միշտ թեյի սեղանի վրա տանում էր նոր ու փխրուն թղթադրամներ ՝ վերլուծաբանի աթոռին, և տխրության հատիկ, և մի բուռ ափսոսանք, և մի փոքր կասկած այդ պահին իջավ Օսկար Սեմյոնիչի խնամքով արդուկած վերնաշապիկի աղբարկղերից, մի փոքր ինքնավստահ: խղճահարություն ՝ միախառնված ձեռքի մատների շարժումների ամբարտավան մեղմության հետ, մի փոքր ավելին, և հազիվ նկատելի մի շարժում ֆալանգայի հետ, որի մատը փողը հետ էր վերցնում, ինչպես շուկայական հրապարակում կատարվող հնարքը ՝ բարձիկները մատները սահում էին թղթադրամների վրայով ՝ թողնելով նրանց միայնակ իրենց համատեղ աշխատանքի անխորտակելի իրականության հետ, և հույսը, որ դեռ հրաշքի տեղ կա, և ձեռքի տհաճություն, այդ փողերը հանկարծակի նորից կլինեն նրա գրպանում, և այնպես որ, ամեն անգամ, նա կքաշի, կդնի դրանք ՝ քարաքոսը ներս թողնելով նրա հետ մենակ լինելու անկասկած ավելի բարձր իրավունքի հաշվառման հավանականությունը:

Այս ամբողջ ընթացքում, մինչ Օսկար Սեմյոնիչը գտնվում էր իր մեդիտատիվ նյարդային բաժանմունքում, Նաստասյա Ֆիլիպովնան թաքուն նայում էր Օսկար Սեմյոնիչի դեմքից հոսող անգիտակից անգիտակից վիճակում: և այտերն ուռած ակորդեոնի պես ՝ մշակույթի պալատի հարբած տնօրենի ձեռքում, ատելության երկու թմբուկ, որոնք բաբախում էին մնացորդային բարկության չմտածված պոռթկումից ՝ իր արագ վերադարձի անշուք քաղցր արյունակցական գաղափարի իրականացման անհնարինությամբ: լիության և ամբողջական անվտանգության աշխարհ: Օսկար Սեմյոնիչի կյանքի ողբերգությունը, որը դիտեց Նաստասյա Ֆիլիպովնան, ծխեց նրա թարմ մտքի մասին գիտակցության շրջանակի մասին, և այն, ինչ մենք նախկինում ուշադրություն էինք դարձնում կատարյալ հեղուկությանը, նա կապեց հրաժարվելու անկարողությունից: փողը, որը արդեն կախված էր իրենից, կոկիկ դրված էր թեյի սեղանին: և Օսկար Սեմյոնիչի հեռանալուց երկար ժամանակ անց նա գիշատիչ հայացքով նայեց թղթադրամների ուրվագծով պատկերված թվերին և թռավ այդ կոպիտ, ցավոտ, ճռռացող ձայնից: հիվանդի մաշկի երկարությունը, ինչ թվում էր, թե նա է, բայց դեռ ոչ, նրա փողը: Երկար ժամանակ Նաստասյա Ֆիլիպովնան չկարողացավ ազատվել թղթադրամներից ցատկած դեմքի հպման զգացումից, նա աչքերում տեսավ Օսկար Սեմյոնիչի լարված հայացքը, ձեռքը սեղմեց և շշմած հեղեղեց ճշմարտության հրապարակը, ամուր սեղմված նրա այտերը բռունցքի մեջ ընկնելով, և ձգվող ցավը մի երկու հոգոց հանեց Նաստասյա Ֆիլիպովնայի թրթռացող սիրտը ՝ փխրուն պատկերների անդունդը նոր փխրուն թղթադրամների վրա, որոնք խոնարհաբար թաղված էին թեյի սեղանին ՝ իր զմրուխտ գահի մոտ: