Տարիքային ճգնաժամ կանանց մոտ

2024 Հեղինակ: Harry Day | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-17 15:47

Տարիքի հետ շատ կանայք դառնում են ոչ ավելի գեղեցիկ, ոչ ավելի խելացի, ոչ ավելի բարի, ոչ էլ ավելի տաղանդավոր, այլ միայն վատանում են: Պատանեկության տարիներին նրանք հետաքրքրասեր էին, բայց այժմ ձանձրանում էին, թարմ էին, իսկ այժմ պարզապես թառամում էին, իրենց երիտասարդության տարիներին զվարթ էին, բայց դառնում էին ձանձրալի:

Կանանց «հասունությունը» ինքնին կապված է աշխատանքային շահագործումների, մայրության, տղամարդու հետ տնային և մտավոր գործընկերության հետ, բայց ոչ գեղեցկության և սեքսուալության:

Փորձենք պարզել դրա պատճառները:

Պատկերացրեք պտղատու ծառ, քանի որ մենք օգտագործում ենք «հասուն» բառը, որը աճում է դրա համար ոչ պիտանի կլիմայական պայմաններում (մարդը ծառից տարբերվում է նրանով, որ ինքն իր համար կլիմա է ստեղծում): Ենթադրենք, նման ծառը ծաղկում և նույնիսկ պտուղ է տալիս, բայց այդ պտուղները երբեք չեն հասունանում լիարժեք հասունության:

Այսինքն, նրանք չեն ստանում մեծ, պայծառ, քաղցր և հյութալի, լի սերմերով, նրանք մնում են կանաչ, փոքր և թթու: Այնուամենայնիվ, այս թթու փոքրիկ պտուղներից կարելի է պատրաստել գինի և սոուսներ մսի համար, ուստի պտուղները հավաքվում են ամռան սկզբին: Եթե ամռան սկզբին չհավաքվեն, ապա պտուղները պարզապես կչորանան, կդառնան կոշտ ու կնճռոտ և երբեք չեն հասունանա քաղցրության և հյութալիության համար:

Այսպիսով, ո՞րն է իմաստը սպասել մինչև ամառվա վերջ, եթե ամենալավ բանը, որ կարելի է վերցնել նման պտուղներից, թարմությունն է, և նրանք ավելին ընդունակ չեն:

Շատ մարդիկ, և դա հատկապես ճիշտ է կանանց համար, ցավոք, իրենց կյանքի լավագույն շրջանն են ապրում երիտասարդ տարիքում: Հետո նրանք երբեք չեն դառնում կամ ավելի գեղեցիկ, կամ ավելի խելացի, կամ ավելի բարի, կամ ավելի տաղանդավոր, այլ միայն վատանում են: Երիտասարդության տարիներին նրանք հետաքրքրասեր էին, իսկ հետո դառնում էին ձանձրալի, երիտասարդության տարիներին ՝ թարմ, իսկ հետո պարզապես թառամում էին, երիտասարդության մեջ ՝ կենսուրախ, իսկ հետո դառնում էին ձանձրալի:

Բոլոր առումներով նրանք տարիքով ավելի վատն են դառնում, քան իրենք էին: Տիպիկ երիտասարդական հետաքրքրասիրությունը վերածելու արտասովոր խելքի, սովորական երիտասարդական թարմությունը ՝ անհատական գեղեցկության, անլուրջ երիտասարդական ուրախությունը կյանքի գիտակցված սիրո, նրանք կորցնում են նաև ունեցածը: Կանաչ, թթու, բայց փափուկ և թարմ պտուղ, շատ ավելի լավ, քան նույն կանաչ, բայց արդեն դառը և կոշտ պտուղը: Այս պտուղը ծերացել է և երբեք լիովին չի հասունացել:

Ոմանց թվում է, թե դեռահասության առավելությունները հասունության նկատմամբ անհերքելի են, քանի որ հասունության ընթացքում մարդը կորցնում է պլաստիկությունը: Բայց պլաստիկությունն ինքնին առավելություն չէ: Մենք պլաստիկություն ենք ուզում անձից կամ առարկայից, երբ այն պետք է փոխենք, բայց երբ այն վերջապես դարձավ այն, ինչ մեզ պետք է, մենք պլաստիկություն չենք ուզում, մենք կայունություն և կայունություն ենք ուզում:

Այսինքն, պլաստիկությունը պլյուս է նրանց համար, ովքեր դեռ ոչինչ չունեն, բայց մինուս նրանց համար, ովքեր փառք ունեն, և փառք Աստծո, որ հասունության ընթացքում պլաստիկությունը պակասում է, և ավելի շատ կայունություն է հայտնվում: Բարձր պլաստիկությունը տալիս է սկզբունքների և համոզմունքների բացակայություն, երկիրը անընդհատ փախչում է մեր ոտքերի տակից, փոփոխական համեր, փոփոխական հայացքներ:

Բարձր տպավորելիությունը զգայունություն է հաղորդում այլ մարդկանց ազդեցությանը: Պլաստիկությունը երեխայի համար օրհնություն է, քանի որ նա դեռ չի մեծացել, բայց ամբողջ կյանքի ընթացքում բարձր պլաստիկության պահպանումը նշանակում է երբեք չմեծանալ:

Չափահաս հասուն մանուկը տարբերվում է նրանով, որ նա արդեն պահպանել է ձևը, բայց փափուկ է թողել իր բովանդակությունը, այդ իսկ պատճառով նա այնքան էլ ունակ չէ զարգանալու, բայց միևնույն ժամանակ նույնպես ոչինչ չունի ձևավորված: Նա նման է պտղի, որի մաշկը թունդ է դարձել, իսկ ներսում ՝ փտածություն, որն աստիճանաբար կչորանա, իսկ հետո կգա ծերությունը:

Իմաստուն ծերության մեջ ներսում ձևավորվում է ընկույզի միջուկ, որը հավաքել է ամենալավը, ինչ մարդն արել է, սովորել և գիտակցել ՝ ալգորիթմների տեսքով (հետևաբար, դուք պետք է սովորեք նման տարեց մարդկանցից), անիմաստ ծերություն, ներսում ընկույզը փոշի է, այն, ինչ պետք է ուժեղ միջուկ կազմեր, այն պարզապես քանդվում է:

Այսինքն, նրանք, ովքեր ասում են, որ երիտասարդությունն իր պլաստիկության մեջ առավելություն ունի հասունության նկատմամբ, պարզապես չեն հասկանում, թե ինչ է ձևավորումը:Դա նման է քանդակագործի, որը ուրախանում է, որ իր կավը երբեք չի ամրանում, և որ այն ամենը, ինչ նա քանդակում է, կարող է նորից ու նորից, անվերջ վերափոխվել:

Եթե մարդկային կավը երբեք չկորցներ իր պլաստիկությունն ու հասունությունը, դա կնշանակեր, որ քանդակագործը երբեք ոչինչ չի կուրացրել, այլ անընդհատ փոփոխության փուլում էր: Այսինքն, ձևը ամրացնելու ունակությունը հիանալի հնարավորություն է մարդու համար ՝ սկսելու իր կյանքը ՝ առանց նորից ու նորից հալվելու գործընթացի ենթարկվելու:

Մարդու մեջ որոշակի պլաստիկություն պահպանվում է մինչև ծերություն, բայց այն դառնում է ավելի քիչ, որպեսզի ամրագրի այն լավագույնը, որը նա կարողացավ ձեռք բերել, ամրացնել այն և չկորցնել այն: Developedարգացած ներքին ռեսուրսը մնում է մարդու համար ընդմիշտ, և եթե նրա պլաստիկությունն անսահման լիներ, մարդը չէր կարող իր մեջ որևէ բան ստեղծել, նա անընդհատ կփշրվեր ավազանոցի պես: Եվ դա շատ տխուր կլիներ:

Հիմա վերադառնանք մեր հասուն, բայց գրավիչ կնոջը: Ակնհայտ է, որ այս հասուն կնոջ մեջ, ֆիքսված, այսինքն ձևավորված, պետք է լինի բավական էներգիա ձեռք բերած և զարգացած մի բան, իսկ պլաստիկությունը պետք է պահպանվի այն բանի մեջ, որի հետ աշխատում են:

Երիտասարդ աղջիկը նախապես ստանում է պատկերի և սեռի արտաքին ռեսուրսներ (պատկերի արտաքին ռեսուրսը նշանակում է ուրիշների ուշադրությունը և համակրանքը երիտասարդության և թարմության նկատմամբ, սեռի արտաքին ռեսուրսը նշանակում է շատ մարդկանց ներկայություն, ովքեր պատրաստ են սեռի և նույնիսկ պատրաստ են վճարել սեքսի համար), Ոչ բոլոր երիտասարդ աղջիկները ստանում են նույն կանխավճարը, ոմանք շատ են ստանում, ոմանք ՝ մի փոքր, բայց նրանք դեռ ավելին են ստանում, քան տասը տարի անց այս կանխավճարը: Նրանք ունեն տասից տասնհինգ տարի `այդ ռեսուրսները մղելու համար:

Եթե նրանք ռեսուրսներ են մղում, նրանք երեսուն տարի անց դառնում են թագուհիներ, ոչ, կառքը կդառնա դդում: Իհարկե, սա կվերաբերի միայն այս ռեսուրսներին, այլ ռեսուրսներով ամեն ինչ այլ է, հնարավոր է ընդհանրապես առաջընթաց չլինի: Բայց, եթե, օրինակ, անձը կապիտալ ունի իր ծնողներից, սխեման մոտավորապես նույնն է: Նա պետք է սովորի բիզնեսով զբաղվել, հակառակ դեպքում կապիտալը կամաց -կամաց կսպառվի, և նա երբեք չի սովորի բազմապատկել այն, և նա այլ հմտություններ էլ չի ձեռք բերի, քանի որ կապիտալ ուներ և ապրելու բան ուներ:

Այսինքն, մեծ առաջխաղացումը ստոր բան է, այն ձեզ զրկում է զարգացման խթանից: Բայց սա չի նշանակում, որ կանխավճարը ինչ -որ բան է խլում, ոչ, տալիս է, բայց միևնույն ժամանակ այն ունի հանգստացնող ազդեցություն, ինչպես ցանկացած անհատույց օգուտ: Այնուամենայնիվ, ցանկացած լավ ճշգրիտ բարի է, այլ ոչ թե չար:

Հետևաբար, իրենց տրամաբանությամբ գնալ այն աստիճանի, որ գեղեցիկ աղջիկներն ավելի վատ վիճակում են, քան տգեղները, քանի որ նրանք ավելի շատ գայթակղություն ունեն դառնալ պահվող կանայք և անգործներ, դեռ ավելորդ է: Սա նույնն է, ինչ սկսես լրջորեն ցավել հարուստ ծնողների երեխաների համար և նախանձել աղքատներին, որ նրանք ավելի շատ պարտադրանք ունեն: Իրականում կանխավճարն ունի իր առավելությունները, բայց ունի նաև իր թերությունները: Եթե բացասական կողմերը հայտնի լինեն և կանխվեն, կմնան միայն դրական կողմերը:

Որքան մեծանում է կինը, այնքան ավելի քիչ մարդիկ են ցանկանում ծանոթանալ նրա հետ: Սա ճիշտ է միայն այն դեպքում, եթե կինը չի պոմպացրել պատկերի ռեսուրսը: Եթե դուք մղել եք, ապա հիացնող երկրպագուների թիվը կբարձրանա պոմպակայանի ուժին համամասնորեն: Բայց քանի որ ռեսուրսների մեծ մասը դեռ սպառված չէ, երիտասարդության մեջ ավելի շատ ուշադրություն և համակրանք կա, քան ավելի ուշ:

Եթե կինը, երիտասարդ տարիքում լինելով, միացրել և գոնե մի փոքր պոմպացրել է սիրո ռեսուրսը, ուշադրության աստիճանական նվազումը նրա համար բավականին հարմարավետ կլինի: Սիրո ռեսուրսը տալիս է ցանկալի ուշադրության շատ բարձր ընտրողականություն: Եթե սիրո ռեսուրսը շատ տեղին է, բայց ընդհանրապես պոմպացված չէ, կինը կարող է սկսել ավելի ու ավելի իրացնել իր կերպարի ռեսուրսը, և եթե չի կարողանում այն մղել, ապա այն, ինչ հաճախ անվանում են «30 տարվա կանանց ճգնաժամ «կսկսվի.

Որքան մոտ է այս ամսաթվին, այնքան սարսափելի և նողկալի է ապրելը, հատկապես, եթե աշխատանքային ռեսուրսը կապված չէ, և երեխաներ չկան:Բայց եթե կան երեխաներ, իսկ սիրո մեջ զրոյական է, և պատկերը չի մղվում, կինը նույնպես իրեն բավականին վատ է զգում, չնայած արդեն ծնված երեխաները կրիտիկական սահմանը մղում են, երբեմն ՝ տասը տարով:

Ի՞նչ է ուժեղացված պատկերի ռեսուրսը: Ինչպես ասել է Ռենատա Լիտվինովան ինչ-որ ծրագրում, և նա կարող է որոշ չափով լինել շիկացած կերպարով մարդու մոդել ՝ «Ես գեղեցիկ չեմ, պարզապես դա անում եմ, և դու նույնպես կարող ես դա անել»: Նա նկատի ուներ ամբողջականության ձեռքբերում և երեք հարթությունների սինթեզ ՝ բնավորություն, մարմին, ոճ:

Իդեալում, մեծություններից յուրաքանչյուրը պետք է առավելագույնս զարգացած լինի, բայց գլխավորը բոլոր մասերի սինթեզն է, ներդաշնակությունն ու սիներգիան, դրանց համադրությունը պետք է լինի ավելին, քան գումարը և լինի տարբեր: Այսինքն, լավ է, երբ մարմինը չունի ակնհայտ թերություններ, բայց տգեղ մարմինը, որը բնության հետ զուգորդվում է շատ ճիշտ ընտրված ոճի միջոցով (հագուստ, խոսք, բարքեր, աքսեսուարներ) կարող է առաջացնել մի պատկեր, որը կդադարեցնի ուշադրությունը և կդարձնի դա մարդը հիշում է.

Պատկերի խնդիրն է մարդուն դարձնել եզակի ՝ ուրիշի էներգիան ուղղելով դեպի իրեն, բայց միևնույն ժամանակ առաջացնելով դրական հույզեր, հետևաբար էքսցենտրիզմը լավագույն մեթոդը չէ: Իդեալական պատկերը գրեթե անտեսանելի է, այն իմաստով, որ անհասկանալի է, թե ինչ մասերից է այն բաղկացած, ինչն է այդքան առանձնահատուկ դրանում, բայց միևնույն ժամանակ թույլ չի տալիս ձեր աչքերը կտրել անձից, գրավել նրա կերպարը, դարձնել այս պատկերն աչքի է ընկնում, մնացած բոլոր բաները հավասար են ՝ նրան հասնելու համար …

Այսինքն, իդեալական պատկերը ունի մագնիսականություն և դրական ուշադրություն է հավաքում իր վրա: Մի փոքր բացասականն էլ երբեմն չի վնասում, բայց այստեղ պետք է չափ ունենալ, թե՛ տաք, թե՛ դառը համեմունքների դեպքում:

Ես կշարունակեմ կանանց նախաձեռնության թեման, այն շատ մեծ է, բայց այս օրինակը արդեն ցույց է տալիս, թե ինչով է աղջիկը տարբերվում կնոջից: Երիտասարդությանը բնորոշ է միջակությունը: Երեխաները ցավալիորեն վախենում են տարբերվել իրենց հասակակիցներից, դեռահասները նույնպես չեն սիրում առանձնանալ, բացառությամբ ենթամշակութային շրջանակի շրջանակներում, երբ կա աջակցություն իրենց կողմից:

Երբեմն դեռահասները, ընդհակառակը, խռովություն են կազմակերպում և ցանկանում են տարբերվել, բայց դա հիստերիկ է թվում և ավելի հաճախ տգեղ, հենց այն պատճառով, որ դեռահասի կերպարը չի կարող պոմպացվել, բացառությամբ որոշ հատուկ դեպքերի: Դեռահասը պետք է ազդեցության տակ լինի, թող սոցիալական հոսքն անցնի իր միջով, նրան պետք է ավելի քիչ «իր», քանի որ դեռ չի հավաքել ուրիշի, չի կլանել այն, ինչ դեռ պետք է կլանել:

Սա է դեռահասի պլաստիկության էությունը և դրա հմայքը: Բոլորին գրավում է պոտենցիալ էներգիան, և իրավացիորեն: Բայց սա նաև երիտասարդ աղջիկների կերպարի մինուս է: Նրանք իսկապես գեղեցիկ են և ավելի հաճախ նման են հազարավոր այլ մարդկանց:

Վատ է, երբ չափահաս կինը նման է հազարավոր այլ, բայց այժմ նաև միջին տարիքի կանանց: Նա կորցրեց այն, ինչ ուներ, բայց ոչինչ չստացավ: Բարեբախտաբար, որոշ կանայք հասուն տարիքում ձեռք են բերում իրենց ոճը, սեփական ինքնությունը, և դրանք դատարկ խոսքեր չեն:

Դատարկ, երբ «ինքնատիպության» հետևում չկա որևէ անձնավորություն կամ որևէ իրական էություն, բայց երբ նրանք կանգնում են, դա իսկապես ստեղծում է շատ ուժեղ մագնիսականություն և ստիպում մարդկանց սիրահարվել այս կերպարին: Պարտադիր չէ, որ պատկերը մղվի մինչև մագնիսականության աստիճան, բայց պատկերի նույնիսկ մի փոքր պոմպացումն արդեն իսկ ի վիճակի է մրցել այն բանի հետ, ինչ կոչվում է «երիտասարդության հմայք», քանի որ վերջինս հավաքական է, և ոչ թե առանձին:

Դա նման է այն բանին, որ հեղինակի նկարած բաժակները համեմատես գործարանային դրոշմման հետ: Բայց ուշադրություն, հեղինակի նկարը չի նշանակում անտաղանդ խայտառակություն: Այս դեպքում, ցանկացած կոկիկ գործարանային բաժակ, իհարկե, ավելի գեղեցիկ է: